В отечественном кино 2023-й стал годом Александра Сокурова. Десять лет работает на «Ленфильме», совсем рядом с «Сеансом», его фонд поддержки дебютного кинематографа «Пример интонации» — в начале лета в честь этой даты в Петербурге прошел первый международный фестиваль в «Севкабель Порту», инициированный продюсерами фонда. За последние полтора года на экраны вышло десять фильмов, рождение которых без «Примера интонации» было бы невозможно. Они сделаны учениками Сокурова, выпускниками его мастерских и авторами, которые победили в конкурсах, проведенных фондом. До России добралась и новая работа самого мастера — галлюцинаторная историографическая фантазия, фильм?сон «Сказка», мировая премьера которого прошла летом 2022?го в Локарно.
Мы много писали о мастерской Александра Сокурова в Кабардино-Балкарии, о том, что делают его ученики и соратники, на нашем сайте. Пора подвести первые итоги и на бумаге. В новом «Сеансе» мы постарались суммировать наши впечатления последних лет: рассказать о том, с чего начиналась работа Сокурова с новыми режиссерами, поговорить с ними о мастере — дать хронику жизни фонда, сравнив опыт практической работы «Примера интонации» с другими образовательными инициативами в российском кино. Блоком об учебном процессе вчера и сегодня открывается этот номер: Любовь Аркус рассказывает об истории ВГИКа, а также говорит с Мариной Разбежкиной и с Марией Ситковской о том, как стоит учить снимать кино сегодня.
В центре журнала — подробная хронология жизни фонда «Пример интонации». Их фильмы, их достижения, их замыслы. Нам было важно не просто написать о фильмах фонда и учениках Сокурова, но и поговорить с теми, о ком мы пишем, — с режиссерами Владимиром Битоковым, Олегом Хамоковым, Тиной Мастафовой, Александром Золотухиным, Маликой Мусаевой, Марьяной Калмыковой, Никитой Добрыниным, Константином Селиным и Анной Каториной, продюсерами Николаем Янкиным и Натальей Смагиной. И, конечно, с художественным руководителем фонда — Александром Сокуровым.
Заключительный раздел выпуска посвящен «Сказке» Сокурова — онейрическому фильму-лабиринту, по которому бродят тени европейского прошлого, а также фаустианской линии в его фильмографии.
