25 марта в 19.30 в «Порядке слов» презентация книги «Почему Боуи важен» Уилла Брукера и показ фильма «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс». Книгу представят переводчики Виолетта Бойер и Сергей Афонин.

Дэвид Джонс навсегда останется в истории поп-культуры как самый переменчивый ее герой. Дэвид Боуи, Зигги Стардаст, Аладдин Сэйн, Изможденный Белый Герцог — лишь несколько из его имен и обличий. Но кем он был на самом деле? Какая логика стоит за чередой образов и альбомов? Какие подсказки к его судьбе скрывают улицы родного Бромли, английский кинематограф и тексты Михаила Бахтина и Жиля Делёза?

Британский профессор культурологии (и преданный поклонник) Уилл Брукер изучил творчество артиста и провел необычный эксперимент: за один год он «прожил» карьеру Дэвида Боуи, подражая ему вплоть до мелочей, чтобы лучше понять мотивации и характер вечного хамелеона. «Почему Боуи важен» — это признание в любви и путеводитель по гению Дэвида Джонса.

После презентации состоится показ фильма «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс» (Merry Christmas, 1983, Великобритания, Япония) — военной драмы режиссера Нагисы Осимы, одной из лучших антивоенных картин XX века с блестящими актерскими работами двух культовых музыкантов Запада и Востока — Дэвида Боуи и Рюити Сакамото (он же стал автором саундтрека).

Вход свободный по регистрации

18 марта в 19.00 в «Порядке слов» издательство Individuum (Москва) meets театр «Организмы» (Санкт-Петербург).

На встрече в «Порядке слов» ведущие артисты театра «Организмы» Владимир Антипов и Александр Бянкин представят публике великолепные фантазии о содержании книг издательства Individuum в формате короткометражных спектаклей — а главный редактор издательства Алексей Киселёв будет их опровергать.

Вход свободный по регистрации

Информационный партнер события — творческая лаборатория Квартира 99 и телеграм-канал Театр-24 и..

14 марта в 19.30 в «Порядке слов» презентация книги «Частная армия Попски» Владимира Пенякова и показ фильма «Такси до Тобрука» (1960). Книгу представит переводчик Николай Конашенок.

В годы Второй мировой на солдат Гитлера и Муссолини в Северной Африке и Италии наводило ужас необычное подразделение: появляясь из ниоткуда, лихие парни обстреливали врага с десятка позиций одновременно, сжигали склады и аэродромы, заставляли капитулировать целые гарнизоны. Так действовали бойцы под началом русского эмигранта во втором поколении Владимира «Попски» Пенякова, сколотившего собственный батальон под крылом вооруженных сил Великобритании, чтобы сеять страх и уныние в тылу врага.

Впервые изданные на русском мемуары Пенякова «Частная армия Попски» — хладнокровный рассказ, написанный авантюристом и джентльменом, где дружба с арабами-сенусси, изнурительные странствия по пустыне и горам, издевки над тупостью армейского командования, доблесть и смертельная опасность становятся слагаемыми одной из самых удивительных историй Второй мировой войны.

После презентации состоится показ фильма «Такси до Тобрука» (Un Taxi pour Tobrouk, 1960, Франция, ФРГ, Испания) — военной драмы режиссера Дени де Ла Пательера, истории четырех солдат союзных войск, потерявшихся в Ливийской пустыне, мастерского рассказа о войне, человечности и взаимном уважении в экстремальных условиях.

Вход свободный по регистрации

13 марта в 19.30 в «Порядке слов» новая встреча в рамках цикла Анатолия Заславского «Календарь». Гость вечера – Роберт Лотош. Художник представит работу «Кровать».

Роберт Лотош – петербургский скульптор. Родился в Ленинграде в 1953 г. Окончил Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина (факультет скульптуры) в 1982 г. Член Союза художников России с 1985 г. Участник российских и зарубежных выставок. Произведения находятся: в Государственном Русском музее, Музее городской скульптуры, Коллекции современного искусства Центрального выставочного зала "Манеж" (Санкт-Петербург), в Союзе художников России (Москва), в частных собраниях.

Фото: «Кровать» Роберт Лотош (гипс, 2010 г.)

Вход свободный по регистрации

8 марта в 19.30 в «Порядке слов» показ дебютного фильма «Привет, мама» Или Малаховой и встреча с режиссером.

«Природа сестринской связи, пожалуй, волнует создателей фильма больше всего. Притягательная медлительность, подробность, с которой мы рассматриваем их взаимоотношения, завораживают: безусловная, нутряная близость, отсутствие фальши и формальности, расшаркиваний и затаенных обид, общий жизненный контекст, разговор друг с другом как с самой собой, без подбора выражений и формулировок помягче, бессознательное существование на одной волне. В этом нет сентиментальности, женского слезливого любования, а есть просто данность. Это такие девочки: умные, глупые, веселые, смешные и грустные, разные, но всегда созвучные друг другу. Искренний и внимательный взгляд режиссера направлен на человека рядом, человека, которого мы перестаем со временем замечать, а он неизменно моет за нами чашки. Он незримо заполняет собой пустующее пространство тотального, вездесущего сегодняшнего одиночества и позволяет сказать: «Я не одна». Сестры есть друг у друга, в этом их главная, большая сила. Неразрывная кровная и духовная связь важнее неустроенности, бытовых неурядиц и прочих проблем. Вместе они стихия, которая все преодолеет», - Катя Трус.

Вход свободный по регистрации

6 марта в 19:30 в «Порядке слов» показ документального фильма «Я не Лакит» (Ливан, Румыния, 2022) режиссера Марии Сурае в рамках нового цикла Н. Казуровой «Репрезентация гендера в кинематографе стран мусульманского Востока». Показ осуществляется при личном содействии режиссера.

Кто такой Лакит?

Согласно исламскому словарю, лакит — незаконнорожденный брошенный ребенок. По ливанским законам абсолютно бесправный человек. Салех не имеет права на образование или путешествия. Он не имеет права получать паспорт или какой-либо документ. Несколько раз Салех сидел в тюрьме из-за отсутствия документов. По закону у Салеха не может быть фамилии, он может ее просто выдумать. В стране с 18 официально признанными религиями он не может присоединиться ни к одной из них. Салех живет в доме для бездомных в горах, недалеко от исторического ливанского города Библос и старейшего в мире порта. Хотя Салех уже не ребенок, ему 23 года, но выглядит на 16. Он не умеет читать и писать и с трудом говорит. Большую часть своей жизни Салех провел в интернате «Дом надежды». Только вот надежды там никакой не было. Это место больше похоже на тюрьму.

Гость встречи — Ольга Слепухина, востоковед-арабист, преподаватель арабского языка (Восточного факультета СПбГУ), м.н. сотрудник Лаборатории «Международный центр исламских исследований» МАЭ РАН.

Автор цикла и ведущая встречи — Наталья Казурова, к.ист.н., культуролог и киновед, ст.н. сотрудник МАЭ РАН, автор книги «Между жизнью и смертью: Заметки о творчестве Аббаса Киаростами» (НЛО), программный директор Международного кинофестиваля «Дни этнографического кино» (2016-2024).

Вход свободный по регистрации

5 марта в 19.30 в «Порядке слов» акустический концерт Севы Гаккеля.

Несмотря преклонные годы, Всеволода Гаккеля все от мала до велика величают просто Севой. Впервые он обратил на себя внимание, как виолончелист группы «Аквариум», которую он покинул в самый пик ее популярности.

Он не собирался возвращаться к музыке, однако через какое-то время неожиданно для всех был замечен в написании песен. Однако, каждый пожилой человек знает, что какая-то его песня станет «лебединой». И к этой категории вполне можно было отнести эпический вулканический опус «Эйяфьядлайёкюдль», запись и съемка которого превратилась в своего рода флэшмоб, который Сева опубликовал под названием «Seva & the Molkenteens» (реж. С. Дебижев).

Прошло еще 10 лет и, «работая» в жанре «песен в стол», он неожиданно обнаружил, что за эти годы накурлыкал изрядное количество этих самых «лебединых» песен.

В таких случаях принято записывать альбом. И его искушенные в этом друзья в один голос запели, что ему непременно нужно пойти по этому пути. Однако, попробовав записать несколько песен, по мере их поступления, Сева обнаружил, что стресс, который накапливается в процессе записи, превосходят ожидаемый результат. В итоге, он решил, что ему не стоит вступать в эту изрядно раздолбанную чужую колею, и оставил эту схему разомкнутой.

Таким образом, «Seva & the Molkenteens» это не группа, а своего рода его alter ego - виртуальный оркестр с плавающим составом без конкретных очертаний, который не связывает его обитателей твердыми обязательствами. От чего результат всегда остается непредсказуемым. Стиль музыки этого «оркестра» Сева характеризует как «мелодический склеро-панк», и в последнее время он чаще выступает с сольной программой.

Вход - donation. Регистрация.

2 марта в 19.30 в «Порядке слов» показ фильма «На тебе сошелся клином белый свет» Игоря Поплаухина и встреча с режиссером.

Фильм рассказывает о последнем дне Янки Дягилевой, утонувшей в реке Ини под Новосибирском 9 мая 1991 года.

«Я изначально решил, что у меня нет морального права настаивать на какой-либо из версий того, что именно случилось 9 мая 1991 года. Их как минимум три: фан-сообщество убеждено, что это был суицид, Егор Летов говорил, что Янка могла встретить пьяных хулиганов на берегу реки, и есть третья, очень экзотическая версия, связанная с безответной любовью. Мы в нашей картине, как мне кажется, посеяли отголоски всех этих версий, задали все вопросы, но никакого однозначного ответа на них не предполагалось», - рассказывает Игорь Поплаухин «Коммерсанту».

Вход свободный по регистрации

1 марта в 18.30 в «Порядке слов» фестиваль Невидимого кино. В первый день торжественного открытия фестиваля вас ожидает показ самого крутого фильма нашего постоянного автора Елика Вишни!

За ним следует программа видеоэссе, в которой авторы переводят сокрытое на человеческий язык. В антураже знакового множества (мы про книги в «Порядке слов») услышим самые разные голоса и истории, после чего начнём головокружительное путешествие. Фильмы из программы «Географическое» позволят нам оказаться в пространствах не только земных, но и цифровых. Завершающая программа первого дня фестиваля под названием «Нерв» обещает надавить на больное, так что берите с собой платочки.

Вход свободный по регистрации

29 февраля в 19.30 в «Порядке слов» новая встреча-семинар постпосткружка. Вспомним титанов большой теории и постсовременный миф о свободе и угнетении.

Охватывая взглядом историю постмодернизма в ее целостности, как явление, оставшееся в прошлом, Джон Макгоуэн замечает три титанические фигуры. Troika, которая на несколько десятилетий определила интеллектуальный ландшафт – это Фуко, Деррида и Хабермас. Представляющие яркое поколение философов, рожденных между 1925 и 1942 годами и, соответственно, взрослевших в мире после Второй мировой войны, они искали новые основания для показавшей свою несостоятельность Западной мысли в полемике с неоспоримыми гигантами прошлого. Перспектива, с которой можно полемизировать с Просвещением, подразумевает высокую точку обзора – в таком случае можно попробовать заглянуть в будущее, пусть туманное, но обещающее новый исторический перелом, возможно, еще более радикальный, чем переход от классической эпохи к современности.

Литература для размышления:

Макгоуэн Дж. Они могли быть титанами

Вход свободный по регистрации