Авторский цикл Алексея Гусева «Невиданное кино» в «Порядке слов» на Фонтанке. 28 сентября в 19.30 «Мох на камнях» Георга Лоцкого.

Обычно считается, что последняя «новая волна» накатила в Германии, в 1966-м, когда до переломного 68-го оставалось уже совсем немного; но нет же, это было в Австрии — и в том самом 68-м. «Мох на камнях» Георга Лоцкого для Австрии — что «Прощание с прошлым» Клюге для Германии (при всей разительной несхожести подходов): сантимент, отклеившийся от нарратива, коллапс напоследок пойманного камерой уклада, и первый фильм за тридцать лет, давший стране возможность поглядеть на себя в зеркале экрана. У авторского рецепта ностальгии здесь много заёмных элементов, от Висконти до Трюффо, но пропорции этой смеси настолько безупречны, что одного фильма дебютанта Лоцкого хватило для начала внезапного расцвета австрийского кино в 70-е годы.

Вход свободный по регистрации

24 сентября в 19:30 в «Порядке слов» на Фонтанке киноклуб «Сьерамадре» покажет фильм «Протоки» Камило Рестрепо, признанный лучшим дебютом Берлинского кинофестиваля в 2020 году.

Сюжет повествует о мелком колумбийском бандите Мизинце, пустившемся в бега после убийства лидера секты, в которой он провел долгие годы. Рестрепо не изобретает Мизинца и его историю: своего героя он находит на улицах города Медельин. Фильм становится исследованием посткультовой травмы, но вместе с тем и попыткой своего героя, соавтора фильма, справиться с ее последствиями.

«Сьерамадре» — телеграм-канал и проект куратора кинопрограмм Егора Сенникова и киноведа Никиты Смирнова.

Вход свободный по регистрации

В этом году исполняется пятьдесят лет со дня рождения уральского поэта Бориса Рыжего. 8 сентября в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке покажем документальный фильм Алены ван дер Хорст «Борис Рыжий» (2009).

В фильме нидерландская режиссерка с русскими корнями Алена ван дер Хорст вместе с сестрой поэта Ольгой бродят по холодному и неприветливому Вторчермету (район Екатеринбурга) и ищут людей, которые знали Бориса Рыжего. Поэта вспоминают родные и друзья. Во дворах уже Екатеринбурга – не Свердловска – по-прежнему «Курят пацаны у гаража. И торчит из свернутой бумаги рукоятка финского ножа».

Голос за кадром: Любовь проходит после смерти кого-то или она остается?

Сын поэта Артем: Остается не любовь, а память о любви…

Вход свободный по регистраци

2 сентября в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке «Короткая встреча» для более прикольного мира с поэтессой Машей Земляновой. Ведущая — Елена Костылева.

Мария Землянова — обладательница Особого упоминания жюри премии Аркадия Драгомощенко (2021). Стихотворения публиковались в «Стенограмме», в проекте Ф-письмо, в альманахе «Транслит» (2022), в журнале Feminist Orgy Mafia (2022, 2023). В 2023 году совместно с Борисом Копицей (издательство «м. и. архив юбок») цикл «Цветение» был издан ограниченным тиражом в виде зина на чековой бумаге. Книга стихотворений «Для более прикольного мира» вышла в издательстве «Порядок слов» в 2022 году. Ведет телеграм-канал Die Falafel ohne Zwiebel.

Вход свободный по регистрации

1 сентября в 18.00 в «Порядке слов» на Фонтанке презентация книги «Круглый год: детская жизнь по календарю». Издание представит автор – Марина Костюхина - культуролог, историк, исследователь русского детства, доцент РГПУ им. А. И. Герцена.

«Хочешь быть счастливым – живи по календарю». Это утверждение в равной степени относится как к детским, так и ко взрослым календарным изданиям. Календарь гарантирует человеку надежность в социальном и гармонию в природном мире. Так было в эпоху советских календарей, висевших на стене каждого дома, так и в эпоху месяцесловов и тезоименитств. В российской и советской истории детский и школьный календарь служил не только для исчисления дней и месяцев. Календарь рассказывал о природе и науке, искусстве и географии, а еще был плацдармом политической пропаганды.

Книга Марины Костюхиной, собравшая уникальный по охвату материал, — это исследование о календарях, их авторах и читателях; об интересных фактах, полезных советах и пафосных лозунгах, дополнявших даты и дни недели. Рассказывая о календарях в контексте разных эпох, автор показывает, как в этом культурном объекте сочетаются реальная история российского и советского детства и нормативные представления о нем.

Вход свободный по регистрации

31 августа в 19.30 в «Порядке слов» восьмой фестиваль «День Д». В этом году программа посвящена восстановлению Ленинградской среды Довлатова. Покажем документальные короткометражки о разных этапах жизни ленинградцев в 70-х.

Посмотрим на эти годы через объективы больших режиссеров Ленинградской студии документальных фильмов. Их интонация иногда будто бы совпадает с Довлатовской — живого наблюдения за формальным.

Герои фильмов колеблются между ориентирами комиссий и собственными, выбирая куда и на кого пойти учиться после 8 класса в «Каждый год в июне» (реж. И. Калинина). Только окончившие школу, фланирующие по городу выпускники остаются на изолированном острове в «Ночи разведенных мостов» (реж. Н. Обухович). Идут в армию в фильме «Три боевых патрона» (реж. В. Гурьянов). Получают новую квартиру на всю семью в «Дне переезда» (реж. Л. Станукинас). После длинных рабочих будней выходят на пенсию и, глядя в окно одинокой с высоким потолком квартиры с цветами и грамотой на столе, о чем-то думают в «Жизни после жизни» (реж. М. Литвяков).

После показа поговорим о фильмах с авторами «БЛИ(К)».

Вход свободный по регистрации

29 августа в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке лекция «Ssубъективация в автофикшене: эстетизация стыда и awkward turn». Спикер – Софья Плетнёва – исследовательница, куратор автофикциональных проектов.

Автофикшн – часть тренда на эстетизацию саморазоблачения, стыда и кринжа, часть awkward turn. Этот тренд является реакцией на культуру того, что Гваттари называл микрофашизмом сверх-я, который «в виновности и в неврозе». Микрофашизм имманентен субъекту и его желанию, а значит попытка его искоренения также лежит в поле обращения к субъекту – эту болевую точку и затрагивает автофикшн. Саморазоблачение возможно благодаря обращению к субъекту как точке, в которой происходит это разоблачение.

Но где пролегает поле эмансипации - в преодолении “фашизма” суперэго или в принятии вшитого “фашизма” как неотделимой и непреодолимой части субъекта? Не является ли эстетизация кринжа чисто негативной программой, беспомощным бунтом против сверх-я? И, наконец, как эстетизация стыда функционирует в культуре, где репрессии супер-эго нацелены не на желание, а на его отсутствие?

Вход свободный по регистрации

27 августа в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке показ фильма Руя Герры «Ружья» в рамках киноклуба «Сьерамадре». Картину представят Егор Сенников и Никита Смирнов.

Если в бразильском «новом кино», cinema novo, есть главное слово, то это слово сертан. Сертанами зовутся глухие, бедные земли вдали от городов, способные иссушить человека, растворить его в себе без остатка; пространство вечно творящейся крестьянской трагедии. В 1964 году Глаубер Роша объявит: O sertão vai virar mar, e o mar vai virar sertão, «сертан станет морем, а море станет сертаном». И он, и его коллеги будут снимать кино о бразильской земле и пророчествах, произрастающих из нее. В том же 1964 году на Берлинском кинофестивале наградят «Ружья» Руя Герры, и станет ясно: в Бразилии появилось свое кино.

В засыхающий городок на северо-востоке страны заходят солдаты. Им приказано предотвратить возможный бунт и расхищение продовольственного склада. Голод крестьян, скука армейцев и общая, всегда бесплатная жара постепенно накаляют настроения. В это же время группа крестьян-паломников следует по сертану за священным быком в надежде, что засуха прекратится.

Вход свободный по регистрации

24 августа в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке показ документального фильма Ильи Желтякова «Последний теплоход». Фильм представит режиссер – член жюри фестиваля LEFF.

Последний морской пассажирский теплоход в России «Клавдия Еланская» всего три раза в год обходит «вокруг» Кольского полуострова, связывая с большой землей жителей самых отдаленных населенных пунктов побережья морей Северного Ледовитого океана. Поморские деревни, саамские погосты и военные гарнизоны ждут лета, чтоб теплоход привез им продукты, стройматериалы и технику. Фильм-путешествие по отдаленным поселкам, расположенным на побережье Баренцева и Белого морей. Каждый год жители почти безлюдного края покидают его навсегда, переезжая на «материк». Но есть и те, кто так врос в северную землю, что не тронется с нее ни в жизнь.

«Это, конечно, совсем другая Россия: с деревнями, от которых до ближайшей цивилизации километров двести и где живет всего пара человек, с серыми дореволюционными избами, с дальними маяками. Кстати, когда местные узнавали, что я из Гаджиева, сразу начинали меня воспринимать как земляка, а не как чувака с большой земли, приехавшего за экзотикой. Так я прошел бо́льшую часть маршрута, который можно увидеть в фильме. Еще тогда мне захотелось снять кино о мире, который незаслуженно забыт и покинут. И вот время пришло», - Илья Желтяков журналу «НОЖ».

Встреча проходит при поддержки фестиваля LEFF

Вход свободный по регистрации

18 августа в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке новая встреча в рамках цикла Анатолия Заславского «Календарь». Гостья вечера – Марина Азизян. Художница представит работу «Ветвь».

Марина Азизян – петербургский сценограф, живописец, график. Участвовала в создании двадцати пяти фильмов, оформила десятки драматических, балетных и оперных спектаклей в театрах России. Автор графических и живописных работ, произведений прикладного искусства, работ в технике текстильного коллажа и лоскутного шитья. Экспонент многочисленных выставок с 1959 года. Лауреат премии «Золотой софит», награждена Золотой медалью Академии художеств России.

Вход свободный по регистрации