В «Порядке слов» продолжаются показы экспериментального и любительского кино участников фестиваля ВНУТРИ-2023.

Программа на 3 декабря:

• 17:00 Загадочное происшествие. Кураторы: Ира Дмитриева, Юля Ланцова

А как бы поступили вы, очнувшись в костюме милиционера, ничего не помня? Очевидно, последовали бы за человеком-мухой, дразнящим вас из сточной трубы.

Вас ожидают кривые зеркала времени, пензенская Шамбала, нижегородское место для души, знаменитый Юргинский феномен, роковая встреча с новгородским Домовым, нераскрытое преступление в Тверской области и очная ставка с питерским привидением. Раскрыть необъяснимые дела возьмутся, пожалуй, только молдавские детективы из Приморья, собравшие архив секретных материалов...

Будоражащие от смеха феномены, которые существуют в разных уголках страны вопреки логике, здравому смыслу и хорошей актёрской игре... Всё это в программе — «Загадочное происшествие». Необъяснимо, но факт!

• 19:30 Угри-Мугри. Куратор: Жон-Жон Сандыр

Мордва, марийцы, удмурты, коми, ханты, манси, венгры, эстонцы, финны, саамы, карелы, вепсы, ижорцы, ливы, водь, финно-угорская география настолько обширна, что оправдывает включение в такой список даже слово "континент". Этот континент, территория, земля, мир, находится, скорее, на вымышленной карте. С топографической точки зрения, она становится бессознательным. Термин бессознательное в данном случае не имеет негативного значения, а скорее относится к фильмам снятым вне индустрии кино, эстетических канонов киношкол и влияния новейших течений кино. Авторы финно-угорских "внутренних" фильмов заглядывают в новые измерения, создают личностную и коллективную мифологию, индивидуальный авторский киноязык и концептуальную драматургию.

Вход свободный по регистрации.

Фестиваль экспериментального и любительского кино ВНУТРИ-2023 в «Порядке слов». Команда фестиваля ищет и показывает кино и анимацию самых разных форматов и длительности из регионов России и зарубежья, которое остается в слепой зоне, выходит за сюжетные и формальные рамки привычного киноопыта и часто тяготеет к DIY и малобюджетной эстетике. 2 декабря нас ждет два насыщенных сеанса.

• 17.00 Программа анимации гамбратомическое бамберларебл. Куратор: Никита Ермолаев.

Больше всего в программе меня удивила свобода работ, которые попали на фестиваль или были найдены где-то раньше. Это истории побега сосиски Лариски, анекдоты от насекомых, семейные драмы или история рождения рыбы. Формы авторской анимации в программе совсем разные: от мультсериалов художников (мясо, 12 колен фалафелевых и др.) и работ детских студий (безобразие...) до примеров ранней объёмной анимации в Тюмени (реклама ирбис) и работ, сделанных в рамках киношкол и мастерских. Мне кажется самое важное, что есть в этих работах — очень большое чувство свободы и безумия, которое позволяет авторам создавать свои принципы работы кино. Игривая условность работ детских студий сменяется необычностью рекламы, глубина анимадока и кадры воспоминания художников — все ведет к свободе авторов, к чувству надежды на новый мир...

• 19.00 Ведьмо4kiNо. Кураторка: Яна Нохрина.

В программе собраны фильмы, снятые преимущественно женщинами. Это колдовское, магическое «девчачье» кино: с приворотами и проклятьями, демонами и зомби, бижутерией из Роспечати и «Чародейками» по СТС.

Вход свободный по регистрации.

30 ноября в 19.30 в «Порядке слов» презентация нового романа Владимира Коваленко «Бог, которому нужен врач».

«Роман Владимира Коваленко – просто отвал башки, рок-н-ролл, кайф», – Кирилл Рябов.

Петербург, наши дни, коммунальная квартира, на стене – год падения Рима. Роман петербургского писателя Владимира Коваленко написан в духе мистического реализма, скроен по сложному лекалу постмодернистской прозы современного образца. Метафорический язык, часто нисходящий до потока сознания, дополняют скачки времени, истории, этноса и самой реальности, которая превращается в наркотический сон, из которого невозможно или не хочется выбираться. «Бог, которому нужен врач» - по-настоящему сложная проза. Недаром Павел Курсанов в своем отзыве отметил, что «Первое, что отмечаешь при чтении романа Владимира Коваленко – это его способ думать».

Роман играет с читателем множественными отсылками и аллюзиями, из анализа которых можно составить отдельный сборник. Нарочитая сложность романа усугубляет его иллюзорный эффект. Текст рассыпается на абзацы, а те – на предложения, которые в свою очередь рушатся до букв и перекомбинируются заново, как будто вся литература пишется в этой книге снова и снова, снова и снова, и не имеет конца.

Роман можно читать от конца к началу, от начала к концу, от середины к середине – и иногда кажется, что его невозможно дочитать, как невозможно остановить ход времени.

Вход свободный по регистрации.

29 ноября в 19.30 в «Порядке слов» презентация книги Алексея Конакова «Дневник погоды (дисторшны)». Участники вечера: автор – Алексей Конаков, Александра Цибуля, Михаил Куртов, Александр Скидан.

В полуабстрактной прозе Алексея Конакова фенологические наблюдения, метеорологические прогнозы, вопросы домоводства и заботы семейной жизни организуются вокруг одной — отчетливо параноидальной — идеи.

Главный герой не просто чувствует фундаментальную неправильность, «искаженность» окружающего мира, но и твердо знает, кто именно в этой «искаженности» виноват. Апломб безумного «понимания» и тоска от неспособности что-либо изменить соединяются и находят выход в речи — тоже искаженной, сбивчивой, карикатурной и одновременно нежной.

Вход свободный по регистрации.

В «Порядке слов» на Фонтанке смена экспозиции. 27 ноября в 19.30 состоится вторая встреча в рамках авторского цикла Анатолия Заславского «Календарь». Гость – Георгий Владимирович Мудренов. Художник представит работу «Рыбный рынок».

«Когда в 2000-е годы создавалась эта работа – оммаж-размышление по картине Эммануэля де Витте, она была одной из серии работ в разных материалах и размерах, объединенных желанием увидеть, понять художественный инвариант в картинах старых мастеров, благодаря которому их картины, подвергаясь различным произвольным изменениям, сохраняют свою ясность и выразительность. Сюжетная, образная сторона картины была для выбора второстепенной. Но, когда в этом году я выбирал работы для другой выставки, именно сюжетная сторона – в сильно изменившемся с момента создания картины времени – увиделась мне, неожиданно, важной. Об этом и другом мы будем беседовать с Анатолием Заславским», - Георгий Мудренов.

Вход свободный по регистрации.

26 ноября в 19.30 в «Порядке слов» презентация книги Дэвида Энтони «Лошадь, колесо и язык. Как наездники бронзового века из евразийских степей сформировали современный мир». Издание представит Андрей Фоменко – историк искусства и переводчик книги.

Примерно половина населения мира разговаривает на языках, ведущих свое происхождение от общего предка — праиндоевропейского языка. Но кем были носители этого древнего наречия и как им удалось расселиться по земному шару? До недавнего времени их идентичность оставалась загадкой для лингвистов и археологов. Книга «Лошадь, колесо и язык» рассказывает о том, как одомашнивание лошади и применение колеса первыми индоевропейцами способствовали распространению их языка и трансформировали цивилизацию. Связывая археологические находки с развитием языка, Дэвид Энтони утверждает, что носителями праиндоевропейского были степные племена древней Центральной Евразии, чьи инновации в использовании повозок с воловьими упряжками, верховой езды и боевых колесниц превратили евразийскую степь в процветающий трансконтинентальный коридор торговли и культурного обмена. Он объясняет, каким образом степняки распространили свои традиции и добились значительных успехов в добыче меди, военном деле и формировании политического института клиентуры. «Лошадь, колесо и язык» решает загадку происхождения индоевропейских языков, волновавшую ученых на протяжении двух столетий, и реконструирует яркую и влиятельную цивилизацию древности.

Читать отрывок из книги на сайте «Горького» .

Вход свободный по регистрации.

Авторский цикл Алексея Гусева «Невиданное кино» в «Порядке слов». 25 ноября в 19.30 «Электрический ангел» (1981) Танасиса Рентзиса.

Греческое кино 80-х, конечно, в этом цикле уже было, — но ради «Электрических ангелов» Танасиса Рентзиса стоит прикоснуться к нему и ещё раз. Да что там, ради них весь цикл «Невиданное кино» стоило бы затевать. Рентзис — из кинематографистов «как таковых», без уточнения рода деятельности: режиссёр, сценарист, киновед, фестивальный куратор, автор мультимедийных проектов и спикер высоколобых конференций; начиная с 70-х, пожалуй, никакая мысль о греческом кино и никакая греческая мысль о кино невозможна без хотя бы тени присутствия Танасиса Рентзиса. И «Электрические ангелы» — попросту говоря, главный и центральный его фильм. Эта поэтическая ода экранной эротике, — одновременно пылкой и мертвенной, подлинной и искусственной, составляющей суть киноискусства и вытесненной на обочину киноистории, — вероятно, последний, зелёный луч, брошенный той вольной эпохой, которая ныне в учебниках именуется «Золотым веком эротического кино». Где и было возникнуть этому лучу, как не в той приморской стране, что дала нам когда-то роман о Дафнисе и Хлое. И да, разумеется, лицам до 18 лет просмотр фильма Рентзиса категорически запрещён. Хотя и настоятельно рекомендован.

Вход свободный по регистрации.

21 ноября в 19:30 в «Порядке слов» пройдет показ фильма Рауля Руиса и Валерии Сармиенто «Блуждающая мыльная опера» (2017). Фильм открывает серию встреч совместного киноклуба «Порядка слов» и проекта «Сьерамадре» кинокуратора Егора Сенникова и киноведа Никиты Смирнова.

Чилийский алхимик кино, Руис оставил нас в 2011 году с сотней своих фильмов и еще несколькими неоконченными работами, которые с той поры довершает вдова режиссера, его постоянная монтажерка Валерия Сармиенто. «Блуждающая мыльная опера», одна из таких работ, снималась в 1990-м, когда Руис вернулся на родину, освободившуюся от правления Пиночета. В «Опере» Руис создает, пользуясь словами его словами, «коллаж из клише», репрезентируя чилийскую действительность как одуревшую бесконечность телевизионного сериала, которому нет ни начала, ни конца — одна только середина. О диктатуре и ощущении бесконечности, о магии фильма и преображающей рамке телеэкрана поговорим во вторник.

Вход свободный по регистрации.

19 ноября в 19.30 в Порядке слов» презентация книги «Волки на Невском. Сны и явь Петербурга». Книгу представят авторы Анна Север и Ольга Васильева, коллекционер, критик и куратор Николай Кононихин.

«Стоит Медный всадник, высится памятник Екатерине II, едут машины, спешат туристы, а "под городом древний хаос шевелится", и где-то среди прохожих с работы идет человек, который видит клады прошедших столетий… И где-то живет историк, который ежедневно, до изнеможения, водит экскурсии, а по ночам видит сны с волками на Невском, гуляет с Пушкиным и ищет папироску для Блока. Где-то на острове, в тихом дворе живет художник, который рисует дыры в мосту, упакованные памятники и выстрелы пушки.Книга наша о личном, субъективном восприятии Петербурга двух авторов - культуролога Анны Север и художника Ольги Васильевой. О психогеографии городов - эмоциональном воздействии конкретных мест на конкретных людей - в середине ХХ века заговорили французские философы», - издатель Николай Кононихин.

Вход свободный по регистрации.

«Приходите лузгать семечки», - приглашает Татьяна Никольская, у которой с 60-ых годов хранилась записная книга самобытного писателя Константина Вагинова. 18 ноября в 16.00 в «Порядке слов» презентация единственной сохранившейся записной книжки Константина Вагинова «Семечки». Издание представят – Татьяна Никольская, Михаил Лурье, Наташа Кадлец, Антон Секисов, Дмитрий Бреслер, Александр Скидан.

Тетрадь Вагинов начал вести с осени 1932-го - за полтора года до смерти. Он фиксировал спонтанные речи городских окраин: трамвайные разговоры, услышанные в очередях анекдоты, цитаты (из афиш, объявлений и книг); перечни удивительных блюд, списки редких растений и блатных песен; сюжетные зарисовки, вымышленные писателем ситуации, а также уникальный словник маргинальной петербургской лексики.

«Он любил людей, любил людские сборища, любил город, любил книги. Он был по натуре коллекционер, собиратель, любил собирать все следы человеческой жизни, на чем бы они не запечатлелись, хоть на спичечных коробках, хоть на конфетных бумажках. У него была толстая тетрадь, которую он называл «Семечки». В нее он записывал все характерное, смешное и странное, что узнавал о людях», - писал Чуковский.

В трамвае:

1. – Подумаешь, какой барин!
2. – Ничего подобного – такой же как и вы.

Вход свободный по регистрации.