23 мая в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке заключительная встреча перед летними каникулами в рамках цикла Н. Казуровой «Репрезентация гендера в кинематографе стран мусульманского Востока». Вечер посвящен показу индийских короткометражных фильмов.

На четвертой встрече лекторы обсудят формирование и становление национального кинематографа Индии, влияние мусульманского фактора на ее культуру и гендерную политику, а также на развитие художественной и социальной жизни в стране на примере двух фильмов, номинантов на премию Оскар.

«Маленький террорист» (Индия, 2004, 15 мин.) А. Кумар. Фильм о пакистанском мальчике, который, увлекшись игрой в крикет, случайно переходит границу с Индией. Индийские пограничники разыскивают его как террориста, но местный учитель-брахман со своей племянницей берутся ему помочь. Фильм демонстрируется на языке оригинала с английскими субтитрами.

«Кави» (Индия, 2009, 19 мин.) Г. Хельви. Фильм о мальчике из Индии, который хочет играть в крикет и ходить в школу, но вместо этого его заставляют изготавливать кирпичи как раба. Фильм демонстрируется на языке оригинала с русскими субтитрами.

Гость встречи — Ксения Маретина — к.фил.н., н.с. МАЭ РАН, англоязычный редактор академического журнала «Кунсткамера». Автор научных статей, посвященных роли и значению древнеиндийского эпоса в современной индийской культуре. Лектор Института востоковедения и африканистики НИУ ВШЭ (Санкт-Петербург).

Автор цикла и ведущая встречи — Наталья Казурова, к.ист.н., культуролог и киновед, ст.н. сотрудник МАЭ РАН, автор книги «Между жизнью и смертью: Заметки о творчестве Аббаса Киаростами» (НЛО), программный директор Международного кинофестиваля «Дни этнографического кино» (2016-2024), автор телеграм канала «Cinephile Chronicles».

Вход свободный по регистрации

Издательство НЛО переиздало трехтомное собрание сочинений Анри Волохонского. Произведения распределены по жанрам: в первом томе – поэтические и драматические тексты, во втором – художественная проза и эссеистика, в третьем – переводы и комментарии к религиозным источникам. 21 мая в 19.30 в «Порядке слов» презентация трехтомного собрания сочинений Анри Волохонского. Участники вечера – друзья поэта: Василий Аземша, Дмитрий Озерский, Татьяна Никольская.

Анри Волохонский одна из наиболее значительных фигур неофициальной литературы 1960–1970-х годов. «Ни один из современных поэтов не повлиял на творчество Анри Волохонского (за вычетом, может быть, гениального Стаса Красовицкого?), зато наблюдается обратное явление. Хвостенко и Ентин, работавшие в соавторстве с Анри Волохонским, вся школа нео-абсурдизма (Эрль, Миронов, Макринов, Немтинов), обязанная ему своим существованием. Волохонский загадочен. Его влияние неощутимо. Он сам – порождение мистического Петербурга (от английского „misty“ – туманный). И в то же время Анри Волохонский несет в себе определенные черты петербуржской поэтики – рафинированную культуру, язык, аристократический изыск, немыслимый в наше время, иронию, переходящую в мистификацию, пародийные литературные реминисценции (коих уйма!) – что роднит его с Бобышевым и Бурихиным и – метафизическую глубину. Его поэтика – это следующая ступень по линии Хлебников – Введенский», - знаток ленинградского андеграунда Константин Кузьминский.

Вход свободный по регистрации

19 мая в 18.30 в «Порядке слов» на Фонтанке сообщество документального кино БЛИ(К) проведет фестиваль видеоэссе и видеопоэзии — небольшой смотр, посвященный роли произнесенного или напечатанного текста в кино. Фильмы представит и обсудит со зрителями команда Блика.

Нередко слышишь, что кино — визуальное искусство, и поэтому слова — это не совсем или совсем не язык кино, их будто бы должно быть меньше.

При отборе программы команда Блика задавалась вопросами:

- Зачем эссе облекают в визуальную форму, не ограничиваясь просто написанной статьей?

- Обязателен ли для существования видеопоэзии вербальный текст?

Специальные упоминания в программе Фестиваля сделают Искусство кино, Синема Рутин, Оки Доки, Kinemaclub, Порядок слов и лекторий’порт.

Вход свободный по регистрации

18 мая в 19:30 в «Порядке слов» на Фонтанке встреча киноклуба «Сьерамадре» Егора Сенникова и Никиты Смирнова. Разговор пойдет о картине «Ночные люди» Наннэлли Джонсона 1954 года, из нынешнего дня совсем неприметной. Долгое время фильм с Грегори Пеком, некогда номинированный на «Оскар», оставался недоступен, затем был издан с серьезными погрешностями. Лишь несколько лет назад картина, выполненная в роскошном сочетании «Техниколора» и «Синемаскопа», была возвращена зрителю.

Причина длительного забвения заключается в том, что фильм пришелся ко двору в 1954 году, в эпоху маккартизма. Уже несколько лет спустя, в результате смены политического вектора, о нем поспешили забыть. С одной стороны, «Ночные люди» — образчик «фильма красной угрозы», в котором Советский Союз предстает опасным противником американской свободы. Грегори Пек изображает американского офицера в Берлине, которому поручено вернуть похищенного солдата армии США. С другой, это кино про человека в серой зоне: честный офицер, действующий в нечестных обстоятельствах, в пространстве морального релятивизма, — образ, который будет подхвачен более поздними шпионскими триллерами, в первую очередь фильмом «Шпион, пришедший с холода» по книге Ле Карре.

Семьдесят лет спустя фильм Джонсона показывает нам, как разгонялась вторая «красная угроза», а Советский Союз уподоблялся нацистской Германии. Но также в нем содержится мысль, выступающая за пределы жанра: о том, что за фасадом политической непримиримости неизбежно происходят закулисные договоренности.

Вход свободный по регистрации

15 мая в 19.30 в «Порядке слов» презентация книги «Труды и дни Михаила Красильникова. Дневники 1951-1956 годов». Издание представит Дмитрий Козлов – кандидат исторических наук, преподаватель департамента филологиии НИУ ВШЭ СПб.

Михаила Красильникова причисляют к родоначальникам ленинградской неподцензурной поэзии. О дружбе с ним вспоминают в своих книгах Лев Лосев, Евгений Рейн и Владимир Уфлянд. Говорят, что по линиям ладони он предсказал Иосифу Бродскому год смерти, что при жизни Сталина его выгнали из универси­тета за футуристический хэппенинг, позднее, в разгар оттепели, арестовали за демонстрацию в поддержку Венгерского восстания.

Поэт вел дневник во время учебы в школе и на филологическом факультете ЛГУ. 1956 году при обыске три тетради дневниковых записей изъяли и приобщили к следственному делу в качестве вещественного доказательства. В 2018 году – вернули наследникам. Дмитрий Козлов откомментировал записи Михаила Красильникова и составил из дневников 1951-1956 годов книгу.

«Стратегия — что критикуют, то и интересно — она будет важна для последующих поколений советского андеграунда. Она уже и в этих дневниках видна», - Дмитрий Козлов, составитель книги.

Вход свободный по регистрации

12 мая в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке заключительная лекция перед летними каникулами Татьяны Львовны Никольской – «Гость и хозяин: грузинский тост в литературе и жизни».

Татьяна Львовна обещает принести канци (рог для вина). После лекции будем практиковаться – правильно держать рог, говорить тосты и пить за здравие.

Вход свободный по регистрации. Алаверды.

Иллюстрация: Нико Пиросмани (Пиросманашвили). Кутеж. 1906 г.

7 мая в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке презентация книги казанского писателя Булата Ханова «Аптечка номер 4». Издание представит автор. Ведущая вечера – литературный обозреватель Елена Васильева.

Главные герои «Аптечки номер 4» – молодой человек и девушка – отправляются автостопом по стране. Они знакомятся с «народом» (одни им помогают, другие всячески препятствуют), с друг другом, с собой. Классическая роуд-стори об американских подростках, которые бегут из родительского дома. Только реалии – российские, и подростки уже выросли.

«Вынесенная в заглавие «Аптечка номер 4» — это полумифическое средство индивидуальной защиты, которое якобы должно помочь его счастливому обладателю уцелеть при радиоактивном заражении. Вот только Ханов, в отличие от своих юных героев, прекрасно понимает: есть на свете вещи пострашнее ядерной войны», - Эдуард Лукоянов.

Вход свободный по регистрации

4 мая в 19.30 в «Порядке слов» презентация нового выпуска журнала «Пушка». Номер представит Левон Вартанян – главный редактор журнала.

Журнал — проект студентов Института русского языка им. Пушкина в Москве, призванный сократить разрыв между традиционными «толстыми журналами» и современным глянцем. Авторы «Пушки» проводят филологические мини-исследования культурных феноменов и небанально рассказывают о классике, берут интервью у теоретиков и практиков, публикуют стихи и прозу.

Последний номер издания посвящен культуре коренных народов России – на более чем 120 страницах расположились статьи, репортажи, интервью и авторские колонки о литературе, живописи, архитектуре, музыке, кино. Выпуск – эксперимент столичных студентов-филологов, вклад в коллективную деколонизацию мышления. Героиня номера – Галина Окунева – одна из нескольких тысяч живущих на Земле носителей вепсского языка.

Вход свободный по регистрации

28 апреля в 19.30 в «Порядке слов» лекция философа, исследовательницы психоанализа Яны Марковой о философии Люс Иригарей.

Фигура Иригарей — одна из важнейших для современной философии, психоанализа и феминизма. Работая с классическими текстами от Платона и Аристотеля до Лакана и Мерло-Понти, Иригарей указывает на слепое пятно всей этой долгой традиции — на забвение полового различия. Что такое половое различие и какое отношение оно имеет к бытию и мысли, почему его нельзя свести ни к биологии, ни к психологии, ни к культуре, каким могло бы быть общество, основанное на половом различии, а не подавляющее его — этим вопросам будет посвящена встреча.

Вход свободный по регистрации

Авторский цикл Алексея Гусева «Невиданное кино» в «Порядке слов» на Фонтанке. 27 апреля в 19.30 «Беспорядок» Франко Брузати.

Итальянские фильмы 60-х о сладкой жизни, за которой проступают усталость и распад, не исчерпываются шедеврами авторского кино, снятыми гениями вроде Феллини и Антониони. В 1962 году Франко Брузати, режиссёр скромный и элегантный, который много лет спустя прославится нео-неореалистическим «Хлебом и шоколадом», поставил «Беспорядок», в котором та самая сладкая жизнь показана не как состояние мира, не как единое авторское полотно, а как бесконечная маета частных желаний и намерений, истовых и сбивчивых. Целый ансамбль выдающихся европейских актёров (Валли, Вильсон, Сами Фрей, Луальди, Страсберг, Журдан) играет здесь на грани «разнобоя» — и оказывается соединён лишь гибкой и изысканной линией, бестрепетно прочерченной автором сквозь затуманенные пространства салонов, площадей и богаделен. «Беспорядок», возможно, не назовёшь «экзистенциальной фреской» или каким-нибудь ещё, столь же выспренным словосочетанием, — это просто нервный и неуживчивый пульс самой жизни, вкус к которой не отбить, как бы сладка она ни была.

Вход свободный по регистрации