8 января в 19.30 в Порядке слов презентуем «Имя Отца» — невероятную книгу Сибиллы Лакан, непризнанной дочери Того, О Ком Так Часто Говорят психоаналитики и философы.

В презентации примут участие Ирина Паскеева, представительница издательства КоЛибри/Азбука, психоаналитики Анна Бельчикова и Иннокентий Мартынов из Москвы — коллеги, которые готовили эту книгу к печати, а также лакановские психоаналитики и философы Анна Кудинова и Борис Копица, психоаналитик и философ Елена Костылева.

Этот сборник объединяет две книги Сибиллы Лакан — «Отец» и «Многоточие» — в которых она, младшая дочь французского психоаналитика Жака Лакана от первого брака, пытается собрать из осколков памяти образ отца, так и не ставшего для нее опорой. Собственное рождение она называет «плодом отчаяния», а ее жизнь оказывается окутана загадочной болезнью, которую не смог до конца исцелить ни один психоаналитик Франции.
Пока Жак Лакан формулировал теорию «Имени-Отца», его дочь искала это имя в себе — через письмо, через молчание, через боль. Ее проза — не исповедь и не обвинение, а попытка обрести собственный голос и выйти из тени великого отца.
«Многоточие» — продолжение этой исповедальной работы: здесь Сибилла говорит уже не только об отце, но и о себе, о матери, о мире, который так и не стал для нее домом.

Это одна из самых пронзительных книг о том, каково быть ребенком гения — и как остаться собой, когда твою жизнь определяет чужое имя.

Авторский цикл Алексея Гусева «Невиданное кино» в «Порядке слов» на Фонтанке. 3 января в 19.30 «Холодный как лед» Карла Шенкеля.

На фоне гениев немецкого «молодого кино» прочее немецкое кино рубежа 70–80-х оставалось почти незамеченным — да так до сих пор и осталось. А зря. Экранная энергия предыдущего десятилетия наэлектризовала лихостью и меланхолией даже те низовые сегменты кинопроцесса, на которые серьёзные кинокритики и внимания-то обращать не привыкли, и успела вдохновить новое, уже на излёте 70-х пришедшее поколение. К нему относился и Карл Шенкель, явившийся из презреннейшего эксплотейшна — и запечатлевший в своих криминальных фильмах 80-х серый бетонный мир Западного Берлина, состоящий из тюрем, сквотов, гаражей, ночных клубов и съёмных квартир. Звучит донельзя уныло — но даже такой мир Шенкель умудрился увидеть с той жестокой ясностью, что даруется лишь последним дыханием. В его фильме «Холодный как лёд» о парне, сбежавшем из тюрьмы и мечущемся вдоль Берлинской стены, мало надежды и вовсе нет просвета; но и выученной беспомощности нет и следа.

29 декабря в 19.30 праздничный поэтический вечер. Отмечаем юбилей друга Порядка слов, поэта, критика, эссеиста и переводчика Александра Скидана. Друзья и коллеги поздравят поэта стихотворением-тостом.

Участники помимо именинника: Игорь Булатовский, Настя Денисова, Елена Костылева, Станислава Могилева, Александра Цибуля, Сергей Завьялов.
Телемост: Анна Глазова, Александра Петрова, Никита Сунгатов, Ксения Чарыева, Константин Шавловский.

Книги Александра Скидана на полках Порядка слов (и на сайте):

• В самое вот самое сюда: Стихи 2020-2023
• Человек кончающий: эссе о реальном искусстве
• Сыр букв мел: об Аркадии Драгомощенко
• Контаминация

24 и 25 декабря в Порядке слов фестиваль любительского экспериментального кино «ВНУТРИ». После просмотра – обсуждение с авторами. Модератор показов – Глеб Сегеда.

25 декабря 19.00
Dear-Diary cinema: дневники в дороге

Фильмы программы мигрируют между дневниковым кино, роуд-муви и городской симфонией. Петербургские элегии перетекают в хонтологическое исследование Берлина, а психогеографические эссе соседствуют со школьной одиссеей, снятой на подаренный в детстве смартфон. Путевые заметки и весенние прогулки, приколы на переменах или неразделенная любовь – это истории о крутых путешествиях в удивительные миры.

Программа:
Петербург/ Елена Илларионова
Тепло/ Кристина Аблялимова
Солнечные будни/ Леонид Слокотович
Рандонавтика/ Алиса Ерохина
Исида/ Костя Корягин
Путешествие в удивительный мир/ Лола Палмер
Дневники весны/ Рафаэль Ахмедьянов, Максим Яхонтов, Александр Третьяков
Смартфон/ Миша Борисов

Кураторка: Яна Нохрина

24 и 25 декабря в Порядке слов фестиваль любительского экспериментального кино «ВНУТРИ». После просмотра – обсуждение с авторами. Модератор показов – Глеб Сегеда.

24 декабря 19.00
10 способов сказать, как я люблю тебя

10 фильмов, объединенных темой love-story. Про любовь к эмо-татуировкам или внимание к простым жестам близких. Про то, из какого сора произрастает любовное кинопослание: из сада сорных трав или случайно пойманного букета на свадьбе. Ранним утром, холодной зимой, на дне морском или в глухом лесу – Я люблю тебюдцйалюдйуаолтцдю1цуаолтджот13каолватйцютоа32443шща34ша1эщ3.

Программа:
Корпии/ Маша Шестакова
Мело/ Мурочка Александрова
TRIP/ Тамара Сердцева
Протираю глаза/ Кристина Пашкова
Реклама/ Федор Турыкин
I was born to make you happy/ Анастасия Каркоцкая
Дзимтеней: сад сорных трав/ Саша Деяш
барыш = profit/ Анастасия Тутынина
Она (минус) и лес (плюс)/ Максим Иваниенко
беловатое желе/ Варя Липская

Кураторка: Яна Нохрина

Прошел еще один год в окружении художников и художниц, которых Анатолий Заславский приглашал раз в месяц в Порядок слов. На днях из типографии приедет итог встреч – настенный календарь. 22 декабря в 19.30 приглашаем на презентацию.

В этот же вечер проведем новую встречу в рамках цикла – с Людмилой Сташкевич. Художница представит работу «Прогулка с колли».

Людмила Сташкевич родилась в Ленинграде. В детстве будущая художница посещала кружок рисования во Дворце пионеров у известного ленинградского педагога Марии Алексеевны Гороховой. 4 года проучилась в СХШ при институте им. И. Е. Репина. Окончила Ленинградский инженерно-строительный институт. После 15-летнего перерыва в рисовании окончила художественно-графический факультет РГПУ им. А. И. Герцена. В 90-х годах занималась в группе ученика Владимира Стерлигова Г. Г. Зубкова. С 2000 года – член Союза художников. Людмила Сташкевич участница многих российских и международных выставок. Работы находятся в частных коллекциях России, Германии, США, Италии.

Еще можно успеть оформить предзаказ на календарь. Это дешевле – для вас. Для нас – поддержка.

21 декабря в 19.30 авторский цикл Алины Росляковой «Безоглядное кино»: «Фильм без названия» Рудольфа Югерта.

Сценарист, режиссер и актер собираются на свежем воздухе, чтобы обсудить концепцию фильма, который хотели бы снять. Парочка знакомцев, зашедших поздороваться, становятся героями их будущей истории — и киношники перебрасываются идеями, курят, спорят, дремлют на солнышке, ходят туда-сюда и ищут концовку, на ходу перебирая — и показывая — варианты возможного. Сегодня такая структура вряд ли способна привести в замешательство — после шедевров «кино о кино» от «Восьми с половиной» до «Внутренней империи». Вот только «Фильм без названия» Рудольфа Югерта, по сценарию Хельмута Койтнера, снят в Германии в 1947 году. Фриц Одемар в роли писателя, начинающий режиссер Питер Хамель в роли режиссера и звезда немецких оперетт Вилли Фрич в роли самого себя фантазируют перед камерой, можно ли снимать про любовь и надежду в руинах, оставленных нацистским режимом. Существует ли какой-то третий вариант между циничностью и банальностью, или единственный выход и заключается в том, чтобы документировать поиск? Уникальный пример Trümmerfilm, популярнейшая премьера 1948-го — и настоящий мост между последним летом «Людей в воскресенье» и Новым немецким кино. Тем не менее, «Фильм без названия» со временем оказался подзабыт. Исправим же это в нынешнее, зимнее воскресенье.

20 декабря в 19.30 в Порядке слов праздничный концерт bernatas (ex. ЛОНО, Сердоболь, сучий потрох).

Поздравляем дорогую Лизу Марию Заславскую с днем рождения, хаотично двигаемся под экспериментал-поп с реверансами в сторону Mitski и Eartheater.

донейшн от 500р открывает доступ к участию в розыгрыше призов и фуршету (все собранные деньги – имениннице)

19 декабря в 19.30 презентация нового номера журнала «Кинема». Сдвоенный выпуск «Опыт/Субъективность» представят редактор Евгений Майзель и главный редактор Виктория Смирнова-Майзель.

Из чего состоит кинематографический опыт? Передаваем ли он? Как на нашу зрительскую чувственность влияет цифровизация? Почему бунт Рансьера и его ученика Командуччи актуален в контексте современного киноведения? Что значит цифровой техно-футуризм, и почему имеет смысл вспомнить Лейбница? Есть ли у медиа-технологий душа? Зритель — господин или раб? Об этом и многом-многом другом — новый выпуск журнала «Кинема».

Прошлые номера журнала библиографическая редкость – поймать в книжных почти невозможно. На авито старые выпуски продают по пять-семь тысяч. В Порядке слов чудесным образом осталось несколько экземпляров Кинемы №3. Долгожданный новый № 10/11 появится в Порядке слов на днях. Ждем вместе с вами. До встречи на презентации.

15 декабря в 19.30 в Порядке слов лекция Дмитрия Бреслера «Доступ к недоступному: (пост)советские читательские практики "возвращенной литературы"».

В 1990 году была напечатана брошюра «Возвращенная литература» в помощь библиотечным сотрудникам и сотрудницам. «Волна публикаторства нарастает», — сообщалось во введении — «По некоторым источникам с 1920 по 1980 годы насчитывается свыше 25 тысяч библиографических записей, отражающих появление в зарубежной русскоязычной печати произведений русских писателей послеоктябрьского периода…». Непредставимое сегодня число изданий, никогда и нигде более не достигнутые шестизначные тиражи — вероятно 30-40 лет назад, в разгар Перестройки за свежим номером толстого литературного журнала выстраивалась очередь большая, чем сегодня за выпечкой в булочной Ф. Вольчека после девяти. Как такое было возможно? Откуда — кому — как возвращалась «возвращенная литература»?

Книги были вещественным доказательством политики гласности, читались лагерные воспоминания, исторические и художественные свидетельства о сталинской эпохе, поэзия еще вчера запрещенного Гумилева в «Огоньке» из киоска «Союз-печать». Книги возвращались из забвения официальной прессы, будто реабилитированные узники ГУЛАГ впервые за десятилетия пересекали стокилометровую границу по направлению к дому. Но далеко не вся «возвращенная литература» была политически окрашена, а потому метафора освобождения книги только отчасти объясняет экстремальный социо-литературный феномен доступности по-разному недоступных для массового читателя текстов. С ярмарки из ДК Крупской несли в правой руке Солженицына и Разгона, но в левой — Гюисманса "Наоборот". «Чтобы раскрыть смысл рекомендованных произведений» — сообщалось далее в нашей брошюре — «необходим огромный интеллектуальный и душевный труд». И вот прагматика произведенного культурного труда действительно поразительна и загадочна. Именно о ней и пойдет речь на лекции Дмитрия Бреслера.