1 марта в 19.30 в Порядке слов Александр Смулянский прочтет лекцию «Возраст мужчины» в цикле «Лакан-ликбез»

С тех пор как Фрейд — наивно с точки зрения многих — попытался объяснить различие в положении мальчика и девочки в том, что связано у обоих с усвоением сведений об анатомическом различии полов, возрастная психология практически полностью замерла в решении вопроса о том, что именно в позиции мальчика должно быть выделено как наиболее для него характерное. Вопрос этот остается нерешенным, полностью заместившись вопросом о создании в семье благоприятной, препятствующей возникновению невроза среды. Создание этой среды не только оказалось ложной целью и не привело к сокращению случаев невротического развития, но и воспрепятствовало изучению более тонких обстоятельств развития мальчиков, не попавших в поле зрения традиционной педагогики. Психоаналитический подход позволяет выделить эти обстоятельства и дать им предварительную характеристику.

Завершающая часть «Концерты» трехтомника «Новая русская музыкальная критика» — сборник статей, написанных о концертах. Первые два тома антологии «Опера» и «Балет» вышли в 2014 и 2015 году.

Издание сборника статей, посвященных публичному исполнению музыкальных произведений, заставляет вновь задуматься об актуальных способах презентации как новой, так и классической академической музыки, о концерте как о культурном и социальном явлении.

Об антологии:

Трехтомник «Новая русская музыкальная критика» — антология статей о музыке и музыкальном театре, написанных ведущими критиками, обозревателями газет и журналов в в 90-х-начале 2000-х гг.

Новая российская музыкальная критика возникла в начале 1990-х годов одновременно с новыми независимыми медиа. Главными принципами новых медиа и новой критики были актуальность, оперативность, жесткость, динамичность, то есть, все то, что обычно входит в понятие «новая волна».

Новая российская музыкальная критика 1990-х годов поставила перед собой амбициозную задачу сформировать новое ощущение музыки, театра, сформировать l’esprit nouveau, выдвинуться в авангард художественного процесса.

Сборник избранных статей, опубликованных в 1993–2003 гг., ставил целью отразить взаимовлияние процессов, происходящих в средствах массовой информации (рождение и смерть изданий, поиск форматов, смена интонации), и сложного, порой мучительного обновления в русском музыкальном театре. Отдельный сюжет сборника — формирование и метаморфозы художественных вкусов и пристрастий персонажей новой русской музыкальной критики.

28 февраля в 19.30 в Порядке слов состоится презентация книги Михаила Яснова «Обломки опытов. Из французской поэзии. Переводы. Комментарии. Заметки на полях» (Центр книги Рудомино, 2016)

Не только Бодлер — но и другие ключевые французские поэты XVI-XX веков, а также более маргинальные авторы представлены в книге в актуальном оригинале и в актуальном переводе. Сборник делится на три историко-литературных периода: XVI-XVII вв. (от поэзии Плеяды до эпохи Лафонтена); XVII-XVIII (поэты барокко и рококо) и XIX — начало XX («проклятые» поэты и поэзия «Belle epoque»).

В сборник включены эссе о публикуемых поэтах, комментарии и заметки о переводе в российском и французском культурных контекстах.

• Книга в нашем интернет-магазине

27 февраля в 19:30 в Порядке слов состоится презентация книги «Д. Д. Шостакович: pro et contra» (РХГА) и показ фильма Александра Сокурова «Дмитрий Шостакович. Альтовая соната» (1981, 77 мин.). Книгу представит ее составитель Левон Оганесович Акопян (Москва), известный музыковед, доктор искусствоведения.

«Д. Д. Шостакович: pro et contra» — это 800 страниц статей и воспоминаний о композиторе Дмитрии Шостаковиче: среди авторов — Юрий Олеша, Алексей Толстой, Исайя Берлин, Георгий Свиридов, Альфред Шнитке, анонимные сочинители знаменитых статей 1936 года «Сумбур вместо музыки» и «Балетная фальшь», а также Политбюро ЦК ВКП(б) с «Постановлением об опере „Великая дружба“». Оценки личности и творчества композитора в текстах антологии противоречивы и часто полярны, что обусловлено не только форматом серии pro et contra, но и личностью самого Шостаковича:

«Дмитрий Шостакович стал своего рода символом советской эпохи со всеми вытекающими из этого последствиями для его прижизненной и посмертной репутации», — говорится в издательской аннотации.

25 февраля в 19:30 в Порядке слов Центр короткометражного кино «Мотор» снова представит проект «Свободный показ».

Заявки на участие в проекте принимаются до 10 февраля.

«Свободный показ» — это новая творческая площадка, на которой начинающие режиссеры, сценаристы и операторы смогут заявить о себе — продемонстрировать свои фильмы на большом экране, познакомиться со зрителями и, конечно, друг с другом.

На «Свободном показе» молодые авторы демонстрируют свои работы совершенно бесплатно — это преимущество «Мотора». Друзья, знакомые, родные — любой может прийти и насладиться фильмами режиссеров короткого метра. Каждый имеет возможность пообщаться, поделиться идеями, завести полезные связи, услышать отзывы от коллег и зрителей. Мероприятие поддерживает начинания молодых кинематографистов, их стремление творить, высказываться и быть услышанными! Центр «Мотор» формирует круг общения перспективных авторов, объединяет талантливых людей и реализует тем самым свою главную задачу — развитие российского короткометражного кино.

Программу каждого «Свободного показа» формируют профессионалы короткого метра: режиссеры, продюсеры, отборщики крупных кинофестивалей России и зарубежья.

Программа и подробности скоро...

Стихи Геннадия Григорьева давно стали неотъемлемой частью того, что принято называть ленинградской культурой. Каждый, кто хоть как-то интересуется современной поэзией, без запинки прочтет наизусть несколько строк из григорьевских хитов — «Песенки декабриста», «Этюда с предлогами», «Сарая», «Дня «Зенита» и многих других. Стихи Григорьева по-настоящему любимы публикой потому, что не нуждаются в литературоведческих и прочих пояснениях: классическая форма сочетается в них с глубоким и драматическим содержанием. Новый сборник «Небо на ремонте» — это наиболее полное на сегодняшний день собрание стихотворений Геннадия Григорьева, в книгу вошли даже несколько его детских стихотворений. Поговорить о творчестве «последнего народного поэта России» и рассказать о книге соберутся его сын Анатолий Григорьев, составитель книги Аглая Топорова и несколько петербургских писателей, знавших поэта лично.

22 февраля в 18:00 в Порядке слов состоится презентация книги Игоря Бобырева «Все знают, что во время войны в мою квартиру попал снаряд» (*kraft, 2016).

Новый комплект книг серии *kraft осуществляет неожиданный (и рискованный) поворот в издательской политике серии и собирает высказывания-жесты вокруг одного из самых серьезных политических событий последних лет. В книгах Сергея Жадана, Анатолия Каплана, Игоря Бобырева, которые мы запланировали издать, присутствуют тексты, тематизирующие российско-украинский военный конфликт и предлагающие различные способы его масштабирования. Стихи живущего в Донецке Игоря Бобырева в какой-то момент (момент конкретный — начало боевых действий) превращаются в военный дневник, где уже нет столь отчетливого модернистского минимализма прошлых его текстов, но есть почти объективистская фиксация повседневного быта, вовлеченная в сложные и не всегда очевидные отношения с эстетизацией. Этот быт теперь состоит не только из чтения, приема пищи и наблюдения за котом, но и взрывов, разбитых окон, военных, движущихся по улицам. Однако элементы этого быта мыслятся принципиально равноправными и равновеликими, а автор, находясь внутри события, сталкивается с невозможностью выстроить какую-либо иерархию повседневности, теряет способность различения между сторонами и состояниями войны и мира, оказывается как бы заброшенным в абсолютно внеисторическую ситуацию, где субъект лишен возможности рефлективного действия. В этом безвременьи войны (с принципиально анонимизированной в восприятии автора стрельбой) поэтический субъект Бобырева испытывает не боль и страх, а чувство непреходящей обыденности вещей, сильнейшую скуку, этическая и политическая бомба которой всегда-уже взорвалась внутри самого этого способа письма, разрешившись новым антропологическим опытом.

Вступительное слово: Федор Бусов, со-реактор серии Галина Рымбу.

21 февраля 19:30 в рамках цикла «Визуальная антропология» Илья Утехин покажет документальный фильм «Трасса» (1999) режиссера Сергея Дворцевого.

У Дворцевого трасса — узкая дорожка в пустыне, по которой изредка ездят грузовики. Время от времени они останавливаются на отдых; когда машин собирается несколько, появляются бродячие актеры, уйгуры — семья Ташибаевых. Они тоже ездят по пустыне на развалюхе-автобусе. Дети делают пирамиды, ложатся на битое стекло, держат в зубах гирю, а отец бьет по ней молотком. Таковы аттракционы для публики — дальнобойщиков и двух-трех ребятишек из убогих домов неподалеку. Идет шапка по кругу: «Заплатите, кто сколько сможет, а у кого денег нет — смотрите бесплатно».

19 февраля в 19.30 в Порядке слов в цикле Невиданное кино Алексей Гусев покажет картину «Нежная» Клода Отан-Лара.

«Нежная» Клода Отан-Лара — из тех фильмов, забвение которых не может не изумлять. Одно из главных свершений французского кино 40-х годов, фильм этот, вышедший в разгар Оккупации, тем самым оказался скомпрометирован своим совершенством, в котором не нашлось места высказываниям или хотя бы намёкам на злобу дня. Утончённый, умный, изощрённый, печальный и беспощадный, — он не требует от зрителя ничего, кроме чуткости, да и на ту особо не надеется; он просто есть, как фреска в заброшенном храме, остающаяся непререкаемо прекрасной, даже когда её никто не видит; ей своего бессмертия довольно. Именно поэтому увидеть её — надо.

15 февраля в 19:30 в Порядке слов пройдет лекция Александра Смулянского «Собственники наслаждения» в цикла Лакан-ликбез.

Принято считать, что психоанализ привлекает внимание к наслаждению, укорененному в сексуальной разрядке и извлекаемому, таким образом, под знаком пола. Тем не менее, именно лакановский анализ обращается к механизмам культурных средств, обеспечивающих наслаждение вне пола. В современности это наслаждение обнаруживается в качестве основного накапливаемого и распределяемого ресурса, притом что сам факт его существования остается для субъекта недоступным и скрывается под социальной целесообразностью.