"Первый большой каталог после пятнадцати лет регулярных эксцессов - такова ситуация этой книги. Нелегко удержаться от схемы подведения итогов и не предъявить итоговый текст о Кулике модного автора, который обнаружил бы свежий месседж художника (если не "симулякр", так модную агамбеновскую "голую жизнь"). Мы удержались, потому что модность и свежесть преходящи (хотя всегда под рукой) и потому, что о Кулике написано неимоверно много в широком диапазоне от газетных "вспученных лошадей" до одной из самых важных статей 90-х о новых условиях художественного диалога между Востоком и Западом Ренаты Салецл. Похоже, ни один художник не выдержал такого шквала ругани, как Олег Кулик. Но мало кем и так восхищались. Напомню один эпизод - возвращение Кулика из рижской больницы. Тогда в Риге во время перформанса "Кулики" он не сумел металлическим "клювом" разбить слишком толстое стекло (техническая ошибка организаторов) и разбил его голой рукой, потеряв критическое количество крови. После операции его глубокой ночью привезли обратно. Оказалось, никто не ушел из залитого кровью кинотеатра, где состоялся перформанс. Люди сидели в фойе, ресторане и ждали - левая рука каждого была перевязана белой салфеткой или платком.

Имеет ли это отношение к искусству? К искусству Кулика имеет. Самое непосредственное. Все эти годы подобно барону Мюнхгаузену в известном фильме Кулик закладывал ежедневный подвиг. И если иногда недовыполнял, то бывало, сильно перевыполнял дневную норму..."